· 单笔相伴，四向生发，以极简易的笔势营造雄浑且清正的意境。

· 中枝用笔，锋正直下，笔意圆劲而饱满，笔势和笔势之间笔绝而不断。中枝前后穿插，其笔势之中蕴藉着生长之势，随风摇曳，生动形象。

· 没骨树用笔，锋正直下。没骨叶、中枝及主干一气呵成，笔势之间节节相扣。主干以圆笔带点凿自上而下生发，意象坚劲。

· 物象的营造随机而生，境有心造。两两相合的意象法则，既有笔墨又有物象，笔墨写其意，物象意其象。攒云树画法遵循此营造法则。

· 没骨点树画法，锋正直戳而下，笔势是环环相扣，旋旋相生。没骨点有撞有让，枝、叶、干，一气呵成。

· 点簇法。没骨点簇的营造法则，梢槎间点簇，梢槎渲淡。

· 梢端穿插画法。梢端穿插，笔势撞让得当，亦有留白见象的营造法则，有撞，有让，有留白，意象圆正。

· 节疤处皴染，捧节有文。中枝皴染，笔势爽劲。亦有点染，以点代染。

· 用笔圆正，笔势旋旋而取。朵与朵之间，笔势要相互揖让，有撞，有让，相互穿插的营造的方式，笔势环环相扣。

· 夹叶与细枝，两两相让，既相撞又相让，留白见象。

· 依势生发细枝、夹叶、中枝。生发的笔势之间，是环环相生。

· 耸木画法，笔势连绵不绝，跌宕起伏，环环相抱。

· 林木主干画法，节疤、左界、右界、中枝用笔皆是圆厚。

· 横径取界画法，其笔势是圆笔带点凿，亦有尖凿的意象，与林木取界的笔势两两相对。

· 《溪山行旅图》前景中的巨石顶部的基本画法意象是首端耸拔，气象向上，即首耸。尾端及其根端的笔势动态左右相合，势皆是向内收起。

· 勾皴的基础之上，依势皴染。勾皴笔势未到之处，以皴中带染的方式使其更为完整，皴染起到了过渡的作用，使物象的营造更为具体。

· 单笔，逆起、弧行、顺收，瞬息间蓄劲于中。

· 笔势，一起、二立、三破，意象饱满且圆融。主峰造境峻厚，顶实、尾空、左右合，其取界的线体蕴藉着一笔三面的意象。

· 溪涧细石画法，勾勒并行，勾皴并用，浓墨立界，清水笔意随界皴加。

· 水泽画法，泼墨铺水，单笔相伴，墨色浅深不一，以清水笔意横扫，类铺水法，亦有滚泽的意象。

· 虎蹲左极画法，虎蹲左极皴法，锐笔横卧，组组生发。勒法，浓墨勾勒，用笔圆劲带点凿，圆凿的笔势，勒中有勾，勾勒并行。笔势往复，自上而下，亦有自下而上的笔势与之相应。顶部皴法密集。

· 横东耸坡起势画法，皴笔起势，皴中有勾。勾的笔意，皴笔的笔意，两两相互生发。

· 营造画法，笔势生发营造，即是墨色之间聚势成象，隐迹立形的营造法则。复勾，类淡墨取界。

· 《溪山行旅图》勾勒取界的营造法式，是在荆浩、李成取界法则的基础上又精进了一步，勾勒的线体是两两相对的静穆意象。
· 主峰造境峻厚，顶实、尾空、左右合，其取界的线体蕴藉着一笔三面的意象。

· 通幅锋穎精严，时有坚正，时有圆凿，时有圆浑而肥，时有鼓凸外推，随机生发。

· 一取意象，二探笔势，三复体悟。笔势生，则意象立，往复体悟方能渐入佳境，见山见独。

· 皴笔依梢槎的势，节节生发，亦有穿插在浓墨梢槎生根处，其基本的营造规律为一起、二落、三破、四聚、五活，整体呈一定的弧势。

· 山体的形象是四面峻厚，其峰顶为聚势升腾的意象，而灌木丛顶旨在笼取顶部的势，其笔触有灌木的根，即主干和梢槎，还有灌木点。

· 梢槎能生根亦能定势，用笔是锋正直下，方向由内而外，亦有由外而内。笔势之间有方有圆，依据山势的龙脉组组生发，其墨色浓黑如漆。

· 主山体左右两翼勾勒取界的线体是壮硕而饱满，营造的基本法则为耸拔向上。顶端笔势倾长挺拔，有收有放，皴笔同向生发，意象酣畅。

· 主山山体两翼勾勒取界线体，笔势壮硕开阔，两两相对。山体向后过渡和推进的意象，依靠收放关系以及线体的直和曲，长和短的法则呈现。

· 皴笔在勾勒的基础上生发，依取界线体笔势，以内紧外松的方式依势生发，用笔灵活。其锋颖动势的体面转换，依靠线的变化生成。

· 皴染就是皴中有染，渲染的方式不是分染或者罩染，而是以皴代染。墨色要淡，用笔更为的清劲，锋颖的动势是一笔一笔写就而成。

· 右翼线体的勾勒是圆劲的，长势中穿插以圆笔带点凿的短笔笔势，锋正直下和侧以中用两种笔势并行其中，笔势松动，锋颖阔硕。

· 左翼勾勒取界的锋颖动势为逆势勒笔，其圆笔带点凿的笔势体现圆混而肥的意象。