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· 笔绝而不断，笔绝，笔的外在形式断开，时见缺落；不断，是其意不断，即笔断而意连。

· 锋颖使用取其精妙而锐利的精严形象。锐利笔势，是迅捷的，刚劲的，不论浓淡枯湿，皆有其锐意进取的形象。

· 锋颖精锐的意象，由精锐到精严。严，严丝无缝，与笔意形象，与物象形象，与自我心象的形象，三象的形象之间方能产生出属于意象的生发。

· 锋颖自内向外推出，其动势是侧以中用，可方亦可圆，即方圆兼用。

. 笔势动态欲方欲圆，蓄劲于中，共融共成。

. 笔势起伏迭宕依于淡墨，进而形成清透进渐的明净笔意意象，锋颖复勾以浓墨立骨，营造出巍峨耸拔的山体意象。

· 起伏圆混而肥，表达山体悠远，高远上的圆混意象，笔势的行笔起伏有方有圆，其圆混意象在锋颖外推的纵势之中体现出来。

. 锋颖的正，有其起，有其行，有其收。起为锋聚其势而生其力，行为锋颖中正而前行，收为收势。

· 基本的笔法形象中，锋颖动势相互生发，一生二，二生三，称为一起二立三破，笔势自内向外，自中向四隈恣意生发。

· 圆为圆混，正为端正，圆正的形象之中有方劲的笔势，称为寓方於圆。

· 锋正直下，笔势圆劲，在圆劲的笔势之中，又有锥凿木的笔意，即是圆笔带点凿。

· 圆正锋颖直下，笔势浑厚，锋颖的起伏跌宕，生发出不同的笔势动态，此种行笔的方法，称其为圆混而多变。

· 笔势的动势引起锋颖的跌宕起伏的变化，而生发出不同的意象，这种意象，又在统一的锋正直下、圆劲饱满的形象之中，而生发出不同的笔势动态，我们称其为类族辩物。

· 淡墨清透，清是清刚，透是透净。淡墨清透，即是讲在行笔的过程中，墨色清刚而透净。

· 干，是干涩，就是笔中水份较少，行笔速度较快，而形成的干裂秋风的意象。其并不是单独使用，而是与润含春雨笔势交相互用。

· 墨色的变化，即在勾勒的线体中，有浓淡相间的用墨法则，浓淡相间的法则不仅应用在勾皴、瀑布、林木间，亦是用在勾勒的线体之中。

· 浓墨是多变的，在浓墨中有稍稍的浅墨与之相应，墨色有了淡墨的意象，但仍然在浓墨的限界之内。

· 基本勾勒用的墨色是墨黑如漆，也是浓墨，类似于涨墨，浓墨中又有涨墨的笔意，浓墨是其根本。

· 泼墨的法则，是与勾皴的物象之间相融相成的，是以较重的墨立界，以同笔的生发，随势泼出，当然在泼墨的过程中要有留白。

· 浓墨立界，以浓墨先立其限界，浓墨法则类涨墨法，清水笔意随即相破，清水笔意可以是两种，一是涨墨，一是干枯的笔意。

· 破墨，先是浓墨立界，清水笔意随界滚同而泽，浓墨立界复取线界，在此基础之上，与清水笔意随界滚同而泽。

· 涨是饱涨、饱满，即是笔中的墨比较饱满，同时笔根内的水份也是饱满的形象，画的过程中，笔势全然铺开，随铺随聚，随起随伏。

· 勾法的取界线体之间有些比较匀正，但匀中又有相应的变化，这种变化依托于线体的起伏跌宕，其锋颖动势的折回，也会破其匀，生其面。

· 两两相对，即勾勒的线体相互对应融合。单笔有其起，承就是锋颖铺开下行，转就是转向与之相对的方向，合即是与林木整体相合。

· 山石通俗意义上的龙脉，其实就是取界脉络的走势。脉络的走势有勒有勾，勒笔的笔势是锋颖外推，勾笔的笔意是逆势而行的锋颖动势。

· 勾勒法则中，勾和勒既两两相对，又有相互不同的锋颖动势。勒笔圆劲带方，方中又有凿笔的笔意，勾笔是圆正，圆正带点凿。

· 勾勒的基本法则是有勒有勾，勒笔即是左向的逆势而行的笔势，锋颖逆势而行为勒，右向顺势而行为勾，所以勾法本身就是勾勒的合称。

· 以勒法营造物象的过程中，有一个营造法则为立骨生势，即勾勒的线体也是取界的线体，取山石林木的骨骼，勾勒的笔势本身便是立骨。

· 勒笔，以长短线交融并生的穿插方式生发，短线依长线的势相生，长线因短线的姿态取界，其笔意连绵而不绝。

· 皴笔笔势中，有些笔势形态与周围笔势稍有不同，这种不同，对整体山体皴所形成的面，起到了转换作用。

· 先皴后勾就是先皴笔，在皴笔笔势基础上再进行勾勒。皴笔笔势同向生发，在与勾勒线体相合的方位要注意留白，先皴后勾，皴中有勾。

· 先勾，依势勾勒，勾勒的笔势是圆劲，时见缺落，沿着勾勒的势皴加，皴加的基本组合是内紧外松，以紧立其界，以松生其姿。

· 一起，是锋颖开始的方位，即起手之处；二立，两笔相立，笔势之间也有笔断意连的锋颖动势；三破，破势而生，破其势而生其面。

· 皴笔有长短之分，较长的笔势在皴笔的过程当中，以臂力皴加，它仍然保持着锋正直下和侧以中用，苍劲行笔，速度较快。

· 正向和右向是弧势，与左向是相对的。左势向左，右势向右，在皴法中才能塑造山体的球体境象。右向皴笔笔势仍是有起、弧行和顺收。

· 左翼皴笔其笔势是左向弧势，逆起，弧行，顺势收起。皴体的形象，不仅是一种方向上的排列，还有一个彼此间生发而又变动的意象。

· 染的方法是皴染，皴染以淡墨皴染，染法中有皴，锋颖动势是一笔一笔写就而成，生发成内紧外松，有深有浅的墨色变化。

· 滚同而泽，其基本的营造方法是先以相对较浓的墨，依势生发，在此基础上以清水笔意快速滚泽，浓墨处见其幽深，清水笔意处见其明亮。

· 渲淡，是清水渲淡，也就是在淡墨皴染基础上，清水笔意尾随其后，清水笔和未干的淡墨之间会有墨色的冲破，所以是清水笔笔意意象。

· 在皴染的过程中，以景象的需要，会进行相应的擦染，擦染即是锐笔横卧，笔势倾斜度比较大，行笔速度较快，也分干擦和湿擦。

· 皴笔依梢槎的势，节节生发，亦有穿插在浓墨梢槎生根处，其基本的营造规律为一起、二落、三破、四聚、五活，整体呈一定的弧势。

· 山体的形象是四面峻厚，其峰顶为聚势升腾的意象，而灌木丛顶即为收取顶部的势，其笔触有灌木的根，即主干和梢槎，还有灌木点。

· 没骨点，锋颖直戳而下圆劲饱满，用笔酣畅淋漓，如水墨纷披一般，依山势而定，依梢槎而成，依皴笔而生，墨色撞让积破，浑然天成。

· 梢槎能生根亦能定势，用笔是锋正直下，方向由内而外亦由外而内，笔势之间有方有圆，依据山势的龙脉组组生发，其墨色浓黑如漆。

· 主山体左右两翼勾勒取界的线体是壮硕而饱满，塑造的基本法则为耸拔向上，顶端笔势清长挺拔，有收有放，其皴笔是酣畅的同向生发。

· 主山山体两翼勾勒取界线体，笔势壮硕开阔，两两相对，山体向后过渡和推进的意象，依靠收放关系，以及线体的直和曲，长和短呈现。

· 皴笔在勾勒基础上生发，依取界线体笔势，以内紧外松的方式依势生发，用笔灵活，其锋颖动势的体面转换，依靠线的变化而生。

· 皴染就是皴中有染，渲染的方式不是分染或者罩染，而是以皴代染，墨色要淡，用笔更为的清劲，锋颖的动势是一笔一笔写就而成。

· 右翼线体的勾勒是圆劲的，长势中穿插以圆笔带点凿的短笔笔势，锋正直下和侧以中用两种笔势并行其中，笔势松动，锋颖扩硕。

· 左翼勾勒取界的锋颖动势为逆势勒笔，圆笔带点凿的笔势体现其圆混而肥的意象，其行笔圆正中带点凿的折笔笔势，则体现其壮硕意象。

· 《溪山行旅图》其勾勒的营造法势，是在荆浩李成的取界法则基础上又精进了一步，勾勒的线体是两两相对的静穆意象。

· 石体在勾勒的基础上，其皴基本的用笔是锋正直下，笔势一笔一笔，相互生发而成。笔势有长有短 ，皆遵随一定的弧的形态。

· 《溪山行旅图》前景中的巨石顶部基本画法，称为首端耸拔，气象向上，即首耸。尾端及其根端的笔势动态左右相合，势皆是向内收起。

· 勾皴的基础之上，依势皴染，勾皴笔势未到之处，以皴中带染的方式使其更为完整，皴染起到了过渡的作用，使物象的营造更为具体。

· 石体首端，其圆润饱满的勾勒形象，依靠着圆笔带点凿，内推与外推相合的刚柔相推笔势，在撞和让之中进行生发。

· 已经完成的勾勒线体基础上，生发新的勾勒，生发的基本原则是依势左右上下，四向生发。生发的过程中，锋颖保持笔绝而不断的意象。

· 皴笔是依勾勒的笔势进行生发，其基本组合有松紧、方圆、长短、聚散。亦见有转和折的锋颖动势，即是石体的面转换。

· 中枝用笔锋正直下，圆劲而饱满，笔势和笔势之间笔绝而不断，中枝前后穿插，其笔势之中蕴藉生长之势，随风摇曳，生动形象。

· 没骨树用笔锋正直下，没骨叶与中枝及主干一气呵成，笔势之间节节相扣，主干以圆笔带点凿自上而下，坚劲意象蕴藉在其中。

· 物象的营造要随机而生，境有心造，两两相合的意象法则，既有笔墨又有物象，笔墨写其意，物象意其象。攒云树画法便遵循于此。

· 先立主干和中枝，主干立其根，中枝生其势，在此基础上再生发夹叶形象，此种方式即是枝干之间的穿插与留白，用笔圆劲饱满而中正。

· 皴染，皴中有染，以皴代染。主干的皴染在勾勒取界线体完成的基础上，随其势，淡墨皴加，以清水笔意或类清水笔意滚泽渲淡。

· 主干的皴染先以淡墨立界，后以淡墨皴依势相皴，转合承折，一笔一笔写就而成，保持原有笔的锋颖动势，最后以清水笔滚同而泽。

· 主干以浓墨勾勒取界，用笔方正，节疤以尖笔带点凿的笔意，随主干的弧行势而进行起伏跌宕的变化，中枝出枝有撞让，用笔坚劲。

· 在叶筋的基础上以臂力运笔，依势生发没骨夹叶，形态两两相对，形象统一，笔势匀正有弧，形象意象皆要端庄正气，组组穿插相让。

· 叶筋用笔是锋正直下满内而外扬，逆起弧行顺收，笔势若离弦箭向外非常劲挺。笔势之间的组合是撞让相合，形成一个球性的营造显象。

· 破势的目的是在营造过程当中，使夹叶有了两面乃至三面的意象，笔势逆起弧行顺收，其方向是灵动的，在匀整的基础上穿插生发。

· 单朵破势夹叶要有球体意识，一枝树梢其形象亦有球体意识，单株树当然亦是球体的意象，最后收势要遵循向上升腾的意象。

· 攒心夹叶其基本的营造法则是攒于心，相攒之处是一个面而不是一个点，夹叶线的形态匀中有变，变中有动，写其意，不筑其形。

· 在物象尽备的情况下，最终可以通过夹叶的方式进行收势，也是定势，定最终的林木之势，完整其向上生长的耸拔意象。

· 夹叶在生发的过程中是组组生发的，生发的气象升腾向上，朵和朵之间的组合方式有撞有让，物象塑造起来会有一个圆性的球体意识。

· 夹叶生发依势生长，没有恒定法势，其与主干中枝间的留白意象要饱满，白也是象，留白见象，白处也有动势可言。

· 梢端夹叶的生发生长姿势是与中枝同向的，夹叶之间的细枝，用笔方式是逆起、弧行和空收的意象，其动势的呈现，应用物象的生成。