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郭熙《早春图》基础
在唐末五代两宋时期的经典水墨画丛中，如果有一幅作品能使勤习者全面了解水墨理法和画法技术，并能透过理法技术体验和感悟蕴藉在物象中的山林意象，非郭熙《早春图》莫属了。《早春图》的笔法、墨法、勾皴擦染法、林木山石法等画法及其山林间的流水磐石、岩扃洞天、白云出岫等物象，以及蕴藉在画法物象间的营造法式、图像寓意和山林境界，皆能再次展现属于水墨画经典时期的法、术、象、意。更胜一筹的是《林泉高致》中记载的淡墨萦拂、滚同而泽、惹惹而取等画诀。愿勤习者远飞。
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· 在基本的营造过程中，锋正直下。
· 在起伏跌宕的过程中，伏笔的力度比较大，起笔的时间比较快，起伏之间仍需见其方圆。
· 以尖笔带点凿，更能表现山体方刚的意象。
· 在行笔的过程中，笔势是锋正直下的，虽是淡墨笔意，依然有起、行、收。笔势是一笔一笔相互生发，连绵而不绝。锋颖在接触绢面的瞬间，力量从其中脱颖而出，若脱兔。
· 锋颖的力量聚于锋尖，在锋尖之中发力而出，引而去外。因其笔势是连绵而不绝的，笔意若注入绢面中，也是沁入绢面之中。
· 起伏跌宕的锋颖动势所形成的笔势动态，有轻有重，有浓有淡，有聚有合，亦有瞬间的笔势之间相击相破的笔墨动态。
· 转中有其折笔的笔意，只有在转中蕴存着折笔的笔意，线的意象才能圆润。也就是圆笔之中有温润而方折的意象，这个方折的意象也称为方刚。
· 在行笔之中，有些笔势是有转有折，有跌有宕，折笔类凿，锋颖带点凿。凿笔的笔势，就是伏笔入绢面的幅度较大，而且其起的速度也更快，就形成了类似于锥凿木的意象。
· 起伏跌宕的锋颖动势之中，其力度、幅度和速度皆是不同的。·
· 有些笔势是锋颖外推，侧以中用的动势形态。
· 松，身心的放松；动，锋颖接触绢面的这一瞬间动若脱兔。松由静放，是松，静若处子，这是内心的当下境象。
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